МАНДЕРЛАЙ

27 сентября 2005 19-00 Большой зал дома актера МАНДЕРЛАЙ Дания-Швеция, 2005, 2:13 Ларс фон Триер Мастер №1 политико-художественной провокации-парадокса фон Триер продолжает начатое в «Догвилле» (а еще ранее – в «Танцующей в темноте») исследование темных сторон американского национального эго в прежнем ключе и в почти прежних декорациях (теперь на самом дальнем Юге США) 2-я часть трилогии «US of A» с очередным подвохом. Участие в МКФ в Канне. По листу ватманской бумаги ползут веселые чернильные точки - блестящие черные машинки наискосок утюжат контурную карту американского Юга. В машинках сидят гангстеры в черных шляпах и с белыми манжетами, небесная посланница Грейс (похорошевшая и помолодевшая на 15 лет) и ее отец, сменивший лицо. Подмена главных актеров (Николь Кидман на девицу Ховард, библейского Каана на демонического пижона Дэфо),как ни странно, кажется чем-то совершенно естественным: никто, в сущности, и не ждал, что люди, вручную осуществившие кровавый закат над Догвиллем, после этого сохранят свой прежний вид. Когда <Мандерлай> еще только снимался, один англичанин смешно написал, что если фон Триер хоть сколько-нибудь честный и последовательный человек, он сделает из дальнейших приключений Грейс американский боевик - без философии и моральных шарад. Фон Триер придумал еще лучше (или еще хуже, в зависимости от того, с каких нравственных позиций вам нравится глядеть на дело его рук): он снял комедию. История про то, как в рамках проекта по улучшению мира прекрасная идеалистка освобождает из рабства черных жителей хлопковой плантации, а потом под дулами томми-ганов учит их этой свободой распоряжаться, начинается, как и <Догвилль>, по-марктвеновски невозмутимо, но чем дальше, тем заметней, что уголки рта рассказчика непроизвольно ползут вверх, и вот он уже не может держаться и срывается в преглупое, но дико заразительное хихиканье. <Приезжайте к нам в Америку, мистер фон Триер>, - пишут в результате американские критики; одни угрожающе, другие - вполне искренне, полагая, что, ступив на американскую землю, чертов датчанин поймет, на какую прекрасную страну возводит поклеп. Между тем фон Триеру не надо ехать в Америку, как не надо туда ехать вообще никому. Америка в сердце каждого человека - как символ самых благих из устремлений, веры в то, что в жизни общества можно все устроить по-честному, что можно сочинить справедливые законы, да так, чтоб при их исполнении никого не посадили на кол. Но пойди теперь это докажи.