РЫЖАЯ БЕЛКА

06 декабря 2011 19.15 ПРОГРАММА РОМАНА ЧЕРКАСОВА Малый зал дома актера РЫЖАЯ БЕЛКА Испания, 1993, 1:50 ХУЛИО МЕДЕМ Девушка падает на мотоцикле с моста и теряет память, а случайно оказавшийся неподалеку парень, используя ситуацию, внушает ей, что они давно любят друг друга, живут вместе, и начинает по крупицам придумывать их совместное прошлое. Фильм о том, что общего между любовью и амнезией и можно ли придумать любовь. Нарастающее чувство тревоги, много красивых метафор и – главное – там, действительно, есть белочки. Официальный сайт «Рыжая белка» — второй полнометражный фильм испанского кинорежиссёра Хулио Медема, снятый в 1993 году. В центре сюжета — встреча молодого человека Хота с девушкой Софией, потерявшей память, и их совместное путешествие, в ходе которого раскрываются таинственные обстоятельства жизни Софии. Премьера фильма состоялась 21 апреля 1998 года в Испании, а в мае того же года фильм был показан на Каннском кинофестивале. В России не выходил в прокат. Фильм получил ряд кинопремий на фестивалях в Испании и за рубежом. Сюжет Ночью в Сан-Себастьяне, стоя на мосту над рекой, молодой музыкант Хота, которого недавно оставила любимая девушка, размышляет о самоубийстве. Его мысли прерывает авария — он видит, как с моста на берег падает девушка на мотоцикле. Доставив девушку в больницу, Хота представляется её парнем, а на следующий день, узнав, что девушка потеряла память, придумывает ей биографию и уезжает вместе с ней в кемпинг под названием «Рыжая белка», выбранным Ли́сой (так, по мнению Хоты, зовут девушку; «Эли́са» называется наиболее известная песня, которую исполняла группа Хоты «Мухи»). В кемпинге на берегу озера пара знакомится с таксистом Антоном и его женой Кармен, которые отдыхают с детьми. Хоте приходится придумывать на ходу детали биографии Лисы и их совместной жизни, однако постепенно начинают обнаруживаться неувязки: так, во время сеанса «гипноза» с Альберто, сыном Антона, Лиса произносит своё имя «София Фуэнтес». Вскоре по радио начинают передавать просьбу сообщить о местонахождении Софии Фуэнтес, потерявшей память. Сообщают также о сумасшедшем водителе, гоняющем по окрестностям и сбившем насмерть нескольких прохожих. Наконец, в кемпинге появляется Феликс, который сообщает, что он бывший муж Софии. Он явно не в себе и хочет вернуть Софию любыми средствами. Феликс и Хота вступают в противоборство за обладание Лисой… [править] В ролях Эмма Суарес — Ли́са / София Нанчо Ново — Хота Кармело Гомес — Феликс Мария Барранко — Ка́рмен Карра Элехальде — Антон Эни Санчез — Кристина, дочь Антона Энрико Илесар — Альберто, сын Антона Кристина Маркос — девушка с синими волосами Моника Молина — девушка с красными волосами Элена Ирурета — Бегония Ана Грасия — психиатр Чема Бласко — заведующий отделением неврологии [править] Съёмочная группа Режиссёр: Хулио Медем Сценарий: Хулио Медем Продюсер: Энрике Лопес Лавинь, Фернандо де Гарсильян Оператор: Гонсало Ф. Берриди Композитор: Альберто Иглесиас, Чечо Бенгоэчеа [править] Награды 1994 — Кинофестиваль в Боготе, золотой приз «Доколумбов Круг» за лучший фильм (Хулио Медем) 1994 — Каннский кинофестиваль, юношеский приз за лучший иностранный фильм (Хулио Медем) 1994 — Премия «Гойя», лучшая музыка (Альберто Иглесиас) 1994 — Кинофестиваль в Жерармере, приз критики (Хулио Медем) 1994 — Кинофестиваль в Жерармере, специальный приз жюри (Хулио Медем) 1994 — Премия «Сан-Жорди», лучший испанский фильм (разделил место с фильмом «Кика (фильм)») 1994 — Премия «Сан-Жорди», лучшая испанская актриса (Эмма Суарес) 1994 — Премия Союза актёров Испании, лучшая исполнительница главной роли (Эмма Суарес) 1994 — Премия «Турия», приз зрительских симпатий за лучший испанский фильм (Хулио Медем) 1994 — Премия «Турия», лучшая актриса (Эмма Суарес) 1994 — Премия «Турия», лучший начинающий режиссёр (Хулио Медем) 1993 — Премия «Ондас», лучший испанский фильм [править] Отзывы Сайт «Артхаус»[1]: « «Рыжая белка» — это анти-мачистская притча в форме мистической комедии. История, рассказанная с точки зрения мужской психологии, преподает нам моральный урок против чувства собственности, которым мужчины донимают женщин. История строится вокруг одной основной лжи, которая затем даёт рождение многим другим, все внутренне связанным с обманом, породившим первую ложь. По своей структуре, «Рыжая белка» — это интригующая игра с потайными ящичками. Movie_man рецензии (39) оценки друзья фильмы Мужчина + женщина В действительности всё не так, как есть на самом деле… Станислав Ежи Лец. Произведение автора после того, как оно создано, уже перестает принадлежать самому автору, ибо каждый зритель находит в нем что-то свое, и, таким образом, тоже в какой-то степени становится автором. Прелесть картин вроде «Рыжей белки» заключается в том, что в них сложно вычленить, выкристаллизовать, где собственно мысль автора, а где уже я, как зритель, додумывал, дописывал, дорисовывал в соответствии со своим жизненным опытом, пониманием и складом ума. Поэтому, дорогой читатель, ниже я буду рассказывать о том, как я понял этот фильм и что я в нем нашел, без претензии на то, чтобы поставить знак равенства между своими доводами и идеей Хулио Медема (который, кстати, является режиссером «Рыжей белки»). Мысли, которые появятся у вас в голове во время и/или после просмотра могут кардинально отличаться от моих. Но в этом и заключается прелесть жизни и искусства, не правда ли? Итак, «Рыжая белка» в основе своей — романтическая комедия, приправленная детективным соусом и щепоткой мистики. От молодого музыканта Хоты уходит его любимая девушка, его муза — и в отчаянии он решает покончить с собой, размозжив свое тело о прибрежные камни (действие начинается на набережной). Однако сделать ему это не удастся, потому что по счастливой (или нет?) случайности именно в этот момент в сотне метров от него летящий на полной скорости мотоциклист пробивает дорожное ограждение и падает в пустоту ночного пляжа. Забыв про свои деструктивные желания, Хота устремляется на помощь и обнаруживает, что сорвиголовой на байке была … красивая девушка «с голубыми глазами, смотрящими внимательно». От мощного удара она потеряла память и не может сказать ни как её зовут, ни где она живет — ничего. И Хота решает воспользоваться этим. Он представляется ей (и медицинскому персоналу в больнице) её возлюбленным, называет её именем Лиса (ударение на последний слог — так звали его бывшую девушку) и, буквально выкрадывая из госпиталя, увозит в кэмпинговый лагерь «Рыжая белка». В нем и начинают происходить основные события. В «Рыжей белке» (имею в виду лагерь), среди сосен, палаток, вблизи чудесного озера Хота решает провести для Лисы нечто вроде инициации — он ничего не говорит ей о её или своем прошлом, заставляя познавать заново — и саму себя, и его, Хоту. Однако вряд ли Хоте можно приписать альтруистические наклонности любителя-психотерапевта, который решил просто помочь девушке вспомнить, кто она. Нет, он хочет слепить из Лисы тот образ, который считает удобным — Хота пользуется ею. Однако в процессе игры, замешанной на загадках и страсти, которую придумал Хота, память действительно возвращается к Лисе, которая начинает раскрывать свои таланты и способности. И мы начинаем понимать, что она — личность гораздо более яркая и сильная, чем Хота мог представить и чем ему бы хотелось. Его объяснения с каждым разом становятся все менее убедительными. И всё ближе и ближе Лиса подходит к воспоминанию, от которого волосы на её коже встают дыбом, — от кого же она убегала в ту ночь, когда перелетела через ограждение? И вот уже создается ощущение, что Хота — всего лишь пешка в чужой игре… «Рыжая белка» — взгляд арт-хауса на жанр романтических комедий. Многое из того, что происходит, мы уже видели (потери памяти, попытки выдать себя за другого человека и др.), но Медем был бы не Медем, если бы не превратил заезженный, в общем-то, сюжет в коктейль из мистики, секса и смысла. При всей простоте изображения (а «Рыжая белка» — одна из самых доступных работ Медема, тут не надо весь фильм ломать голову, пытаясь понять, а что, собственно, тут вообще происходит?) автор не договаривает самого главного, передавая это символами, жестами, взглядами и сравнениями. В итоге мы получаем картину с двойным дном: если вы расшифруете символы Медема, вы получите философскую притчу о взаимоотношениях мужчины и женщины, а если нет — то романтическую комедию с элементами мистики и детектива. И в заключение несколько слов о «Рыжей белке» как о притче. В этой работе Медем ставит и решает несколько экзистенциальных вопросов. Во-первых, он акцентирует внимание на подсознательной сущности любви как способности понимать и принимать другого человека, отбрасывая все ненужное и напускное (т. е. все то, чем увлечены современные романтические комедии). Во-вторых, Медем критикует мужское желание владеть женщиной как собственностью. С помощью образа Лисы режиссер показывает, что именно женщина олицетворяет все богатство, яркость жизни и, в какой-то степени, её смысл. Поэтому женщиной нельзя владеть. Отношения должны строиться как союз, причем окончательное решение, создавать союз или нет, остается за женщиной. Именно эту мысль, как я думаю, показывает Медем великолепной кульминацией и концовкой. В общем, смотрите, получите удовольствие.