УБИЙСТВО КИТАЙСКОГО БУКМЕКЕРА

21 апреля 2011 19.15 ПРОГРАММА ВАЛЕРИЯ БОНДАРЕНКО «ОБЪЯСНЕНИЕ В ЛЮБВИ» Малый зал дома актера УБИЙСТВО КИТАЙСКОГО БУКМЕКЕРА США, 1976, 1:50 ДЖОН КАССАВЕТИС Продолжение знакомства с одним из главных режиссеров ХХ века — Джоном Кассаветисом («Тени», «Лица», «Премьера»). Владелец стрип-клуба в счет проигранного долга вынужден убить китайского букмекера. Любимый фильм американских кинорежиссеров: от Мартина Скорсезе до Джима Джармуша. Официальный сайт Заядлый карточный игрок и владелец ночного клуба для джентльменов Космо Вителли всегда умел показать себя человеком независимым и хладнокровным. Но, стараясь расплатиться с огромным долгом, он проигрывается в пух и прах. Космо думает справиться с ситуацией с помощью доходов, которые приносит клуб, но его кредиторы, члены мафии, предлагают ему сделку — в качестве компенсации убить их конкурента, китайского букмейкера. Космо сомневается, но, наконец, решившись, ввязывается в еще более неприятную историю. «Убийство китайского букмекера» — кинофильм. Не рекомендуется просмотр детям и подросткам моложе 16 лет. Содержание [убрать] * 1 Сюжет * 2 Интересные факты * 3 См. также * 4 Ссылки [править] Сюжет Владелец стрип-клуба в престижном районе Нью-Йорка Козмо Вителли (Cosmo Vitelli), ветеран корейской войны, часто проигрывает крупные суммы денег в азартные игры. В очередной раз он задолжал гангстерам. В счет расплаты они предлагают ему убить китайского букмекера, который оказывается чуть ли не главарем всей китайской мафии в США. В случае отказа бандиты угрожают убить одну из танцовщиц. Сам Вителли не только владелец клуба: у него глубокие личные связи с каждым сотрудником — от стриптизерши и шоумэна «Мистера Загадочность» (Mr. Sophistication) до официанток и барменов. Вителли на протяжении всего фильма стремиться спасти не только свой клуб и своих сотрудников, ставших ему родными, но и себя, как личность. Ему приходится убить китайского «букмекера», но мафия не прекращает охоту за ним. [править] Интересные факты * Персонаж «Мистера Загадочность» пародируется в эпизоде «Воображляндия» сериала «Южный парк» — там неуклюжий и поющий без аккомпанемента «Мистер Воображение» появляется в виде лепрекона в самом начале первого эпизода серии. * В 1978 году Кассаветис выпустил новую версию фильма длительностью 108 минут — многие эпизоды были полностью перемонтированы. Одной из причин повторного монтажа стали отзывы Бена Газарры — он считал первоначальную версию слишком затянутой. В 1978 г. Кассаветис выпустил новую версию фильма длительностью 108 минут - многие эпизоды были полностью перемонтированы. Одной из причин повторного монтажа стали отзывы Бена Газарры - он считал первоначальную версию слишком затянутой. Сергей Кудрявцев 8.5/10 Эстетская криминальная драма Эта криминальная драма сделана Джоном Кассаветесом со стилистическими киноизысками в духе «чёрных фильмов» Голливуда 40-х годов с их атмосферой ночной жизни больших городов, мотивом неумолимого рока, преследующего героев, которые непременно должны проиграть в своей жизни и неизбежно стать добычей смерти. Не так уж и важно, что Космо Вителли, владелец заштатного ночного бара, обязан в счёт проигранного им долга убить некоего китайского букмекера. И тот, и другой — как бы одинаковые марионетки в своеобразном «китайском театре теней», хотя Космо изо всех сил пытается маневрировать, хитрить, выкручиваться из затруднительного положения, обманывать непреклонных гангстеров, которые угрожают разрушить его заведение для стриптизёрш и расправиться с самим Вителли. Но судьба Космо изначально предопределена, а его упрямое сопротивление капризам фортуны, наоборот, лишь подтверждает закономерность смертельного исхода. Картина одного из родоначальников независимой «нью-йоркской школы», которая с самого начала противостояла канонам голливудского кинематографа, хотя порой и использовала, переосмысливая, многие его сюжетные ходы и жанровые конструкции, вряд ли понравится любителям традиционных гангстерских лент, крутых детективов и остросюжетных боевиков. Главное для Кассаветеса — необычная манера рассказа, причудливая вариация на известные темы, своеобразная джазово-блюзовая киноимпровизация о борьбе человека с беспощадным роком. Кинематографические достоинства фильма «Убийство китайского букмекера», а также великолепная игра Бена Газзары в главной роли могут привлечь поклонников настоящего кино, тем более что не так уж часто встретишь оригинальное, сугубо авторское киномышление в работах американских режиссёров. 1994 Trash Waltz * рецензии (8) * оценки * друзья Turn on the bright lights. Космо Вителли — владелец небольшого ночного клуба и дела у него идут хорошо, так хорошо, что он сами этому удивляется. И жизнь ему кажется раем, он всячески старается дополнить и заполнить ее атрибутами таковой, какой она является в его понимании. Я ухватил мир за рога, я потрясающий, — произносит герой в самом начале. Первая часть фильма снята в стилистике экспрессионизма, когда с помощью игры света, операторской работы и отдельных ракурсов задается настроение фильма. Музыка, созвучная состоянию главного героя — сопровождает его и меняется вслед за ним с соответствующим постоянством. Игра света — солнца, автомобильных фар в объективе камеры — засвечивает кадр. Свет сменяется темнотой, блики от фар, полоски утреннего света, прорывающиеся сквозь ставни окон — все это работает на атмосферу фильма, задавая его настроение. Но один проигрыш в карты влечет за собой цепочку страшных событий. Он то думал, что легко и просто отвяжется от обязательств, и все само собой забудется и разрешится. Но все началось еще тогда, когда Космо и не мог ничего предполагать. А фильм в это же время принимает форму криминальной истории как фабулы, и едва ли не мифологического путешествия по кругам ада по содержанию. Музыка исчезает, игра света заканчивается. Люди не могут точно определить и почувствовать начало определенного витка в их судьбе, как бы они силились, для человека остается неосознанной и туманной первопричина. Только в гуще событий, когда река жизни захватывает, и ты уже ничего не можешь сделать, чтобы выбраться на берег, ты осознаешь происходящее, ты начинаешь ощущать в действии скрытые механизмы существования. Просыпается истинная сущность человека, особенно если у него одна цель — выжить, сохранить свою жизнь. Если влияние прошлого и истоки нынешнего положения человека частенько скрыты до поры до времени от его понимания, то сторонний наблюдатель же увидит в этом рок и предначертанный сценарий, от буквы которого отойти невозможно. Экзистенциальный посыл прост для понимания постороннего, но для человека, находящегося внутри данной ситуации — она неразрешима. Начало и причину всего можно осознать и идентифицировать, только пройдя этот путь, осмотреться после всего и уже со стороны, пока ты находишься внутри — все попытки рефлексии тщетны и обречены если не на провал, то в любом случае на усугубление собственного положения. Вещи имеют обыкновение преображаться в нашем сознании, представать нам не в том виде, какими они первоначально казались. Стоит только посмотреть под другим углом или направить на них яркий свет. Пройдя положенные для него испытания, Космо возвращается в свой клуб-варьете, где в целости и сохранности остались как атрибуты и связь, отражение беспечного прошлого — его шоу и труппа. Внешне Космо, в общем-то, не изменился, остался прежним в своих проявлениях. Но внутри него произошло осмысление событий и переосмысление прошлых ценностей. Он обновляется и принимает новые, осознав, что судьба когда-то дала ему шанс почувствовать безмятежность и наивное ощущение гармоничности этого мира, а теперь Космо понимает, что он всего лишь играет роль в этой жизни, и неважно какова она, это его предначертанный путь. Надо просто исполнять это как работу. Поступки лепят из человека того, в кого он превращается, у жизни на каждого свой сценарий, надо лишь сохранить лицо. Кассаветес, несмотря на читающийся столь трагический посыл, на неизбежность испытаний и вездесущесть рока, тотальный фатализм, акцентирует внимание, прежде всего, на личности человека, на его поведении в сложившихся жизненных ситуациях, на его отношении к ним и внутренним метаморфозам, происходящим с героем под их вилянием. О человеческой природе, что первостепенна здесь борьба, что для этого человек и проживает свою жизнь. О том, что, только пройдя испытания, на самом деле осознаешь ценность таких вещей, которые казались тебе данностью. О бликах солнца, от которых прищуриваешься, и которые заставляют тебя улыбаться.